Netflix まもなく配信終了
30日以内に配信終了予定
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エディターズチョイス
舞台俳優であり、演出家の家福悠介。彼は、脚本家の妻・音と満ち足りた日々を送っていた。しかし、妻はある秘密を残したまま突然この世からいなくなってしまう――。2年後、演劇祭で演出を任されることになった家福は、愛車のサーブで広島へと向かう。そこで出会ったのは、寡黙な専属ドライバーみさきだった。喪失感を抱えたまま生きる家福は、みさきと過ごすなか、それまで目を背けていたあることに気づかされていく…
濱口竜介的最新作品《在車上》,宛如他歷年風格的一次軍火演示,從受創傷所困的角色出發,透過藝術而有了宣洩、治療的出口,也在多個文本間重新探究劇場、文學、影像的關係。
《在車上》無疑是設計得相當精準的作品,濱口竜介在村上春樹的短篇小說中融入契訶夫《凡尼亞舅舅》,甚至還有一小段薩繆爾貝克特的《等待果陀》。這幾部作品中與濱口歷年的電影都有一個共同點:尋找救贖。如同《在車上》的家福夫婦,濱口擅長捕捉細微、重要,卻被忽視的情感,《偶然與想像》是將這項優點發揮得淋漓盡致的重要作品。然而正當我還在期待魔法神作能再度出現時,《在車上》硬是把我打入了凡間。
It’s hard not to get lost in Drive My Car, a film that runs nearly three hours but feels like a breeze. Director Ryusuke Hamaguchi is a master dramatist who excels at lengthy conversation scenes, in which nothing happens and yet everything happens — in which the camera remains largely still, but the earth tilts on its axis.
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